Я сделаю вид, что не заметил этого.

Оценивать нужно сюжет и характеры героя, а не элементы геймплея не лежащие не сценариста.

Критика ферамона более обоснованна.

Я бы с радостью вместе с тобой критиковал бы какого-нибудь сценариста, который пытается создать что-то крутое. Но этого парня я знаю и знаю, что писать сценарии-это его не самое любимое занятие. Я дал ему идею и попросил начать писать, чтоб он для начала вошёл во вкус. Со временем он научится писать лучше, если не забросит.

Любить не обязательно. Применять надо. Это обязательный инструмент взрослого сценариста. Километры линейного диалога означают только одно - потерю времени Игрока. К тому же, у Игрока создаётся впечатление, что его держат за идиота, дословно разжёвывая каждую мелочь.
Когда я пишу квест, у меня могут быть метры диалогов. Главное - дать Игроку выбор. Именно это и подразумевает дерево. Если Игрок хочет читать диалоги - читает. Если нет - то нет.
Когда я сотрудничала с настоящим сценаристом-профессионалом, мне от заказчика прислали требование сократить диалоги до минимума. По возможности - до нуля. "Наилучшие квесты - это те, которые сделаны как немой фильм" - так было сказано.
Вы можете любить диалоги сколько хотите, но в играх они воспринимаются как неизбежное зло, ничего более. Игру с километрами бредового диалога не примет к работе ни одна фирма, каким бы интересным сценарий не был.

QWER56, ты зря бросаешь работу. В твоём сценарии, несмотря на всю фигню, есть некая магамба. Из него ещё можно много чего интересного слепить. Это я тебе как человек с опытом говорю.
Возьми сейчас всю критику и постарайся переработать сценарий настольно жёстко, насколько это возможно. Методом художественного обрезания. Честное слово, если сможешь быть жестоким с собой настолько, насколько это необходимо, то получишь сценарный документ, который можно реализовать, как минимум, в качестве любительского проекта.